《都挺好》:直击中国家庭的“支离破碎”

Di Pubblicato Marzo 15, 2019

口碑热剧《都挺好》走起过半了,情节回味的各种热搜,社交网络的各路推崇一拥而至。

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郭京飞饰演的苏家二哥为媳妇出头,上手“暴CEI”亲妹;挂得满堂彩的苏家小妹姚晨无情反击,差一丢丢把亲哥送进监狱判刑。在以前国产剧的集体审美经验中,这种桥段,几乎罕见。亲情人物关系引起肉疼的剧烈对抗,尤其发生在兄妹之间的,更是没有,而这,是真实生活里不算低频的故事。

剧情背景的根基不牢、来由交待的依据欠妥、陈词滥调的煽动过度,是国产时装剧调动不了感官神经的最大症结。这样的剧,演技派孤木难支,作为文化商品,一点文化意义和社会影响都留不下,也吸引不了姚晨这样的咖位参演。

《都挺好》是一个标杆,每个人物立得住的底座,夯的好结实。第二十四集里,看守所里的郭京飞为了撤案,在视频录制胁迫下,已然没有余地,只能就范,念出姚晨一方给准备的悔过书,之后受到强烈刺激而情绪反弹,这段精彩的表演,衔接紧,能量强,浓度高,直抵人心,值得按秒的颗粒感计时品鉴。那一厢,姚晨解恨的用手机反复把看录制视频,大仇得报的复杂心境,令人神伤。我被深深打动:郭京飞落魄的样子,就是我们无比熟悉的,没有混出来却又浮躁、高自尊的男士们,在受尽折辱的重压之下,真实崩溃的写照。

看剧的人都会本能同情遍体鳞伤,面对家人成为刺猬的“苏明玉”,我也是。也许更应强化一个认知,就是失去了爱家能力的人,对着亲人麻木和屏蔽的人,用冷漠去回应和感知周边的人,在这个社会上,从来不该在单一、机械、僵化的道德维度上被横加指责、诘难和审判,因为没有谁真正了解这个群体在成长过程中,遭遇了怎样的孤立无援、人权受损,甚至是人道主义危机。他们战胜自己伤口的方式,唯有活着,哪怕是像牲口那样的活着,要求他们懂得温存与和解,本身就近乎苛刻。公号里有无数这样的话:“解脱的人用童年治愈一生,痛苦的人用一生也治不愈童年”,观众们络绎不绝的替姚晨疼,苏明玉这个角色,姚晨赚大了。

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十年行进,认真看过《潜伏》,《离婚律师》,加上这个《都挺好》后,才发现姚晨关于角色的掌控,原来对我越发挑剔的看剧胃口,潜移默化的如此之深。岁月催人老,时光雕刻脑,姚晨能上的现当代戏,就是品质的保证,就是一条优雅的人物创造轨迹。

作为一个男人,有这种分享欲望去力捧《都挺好》,并不代表看着舒服而喜欢,反是因为不适和警醒,成为一种着迷,也明白了电视剧带来的震撼美感,自省意识在碎片化的信息时代还没有失灵。对家庭关系处理中的男性批判,不能归之为女权主义,己所不欲,勿施于人。量力而行不逞能,主动沟通不扳杠,纵观大局有担当,亡羊补牢尤未晚,以上四点,我们中国男人为父为子为夫为兄的,做的显然太不够。

郭京飞演的很炸,是因为他有身处恶劣环境的宝贵体验。在大学的时候,没有人理他,个性太强,所以他在屏幕里释放的精分和暴躁,无力和崩溃,含义极其深邃,表现极其到位,情绪极其准确。在话剧舞台上,他的手艺,更是厉害,三十岁前,已经得到话剧圈的大量表演荣誉和认可背书,是一个踩一脚乱颤的大角儿,横晃上海话剧市场。

苏二哥VS苏小妹的配置,放在北宋,简直没谁。前者唐宋八大家之一,后者文化女偶像,并且,他俩还共有一个中国历史上的国宝级亲大哥。

优秀电视剧,向来可以增值出脑洞辐射,激发爆款话题的震动后座力。《都挺好》如果说有声量大一些的共鸣,乃是上亿都市人群,遵从内心生活经验,再一次重新审视属于自己的,似曾相识的家长里短。

无论观众们看过多少好电视,从中获得过什么强有力的感悟,回归生活本身,仍然解释不了小家之中的刚性结构问题,或者,难以淡出固化的心理困境。所以,人话说的真挚的现实主义精品,其价值,就是给庞大观众不断发人深省的镜像文本做支点,用拟剧和映射的方式,来撬动精神安慰、情绪平复的轴,不失为引导社会意识的一针弥合剂、一道排泄口。这些东西它不是什么解决方案,真正的功效在于:你并不孤单、寂寞、冷,你的经历不特殊。

看客自己,摊上《都挺好》剧中生动情节写照的,想必不在少数。原生家庭的扭曲力场,代际矛盾的拧巴关系,这里边儿,演的糟心就对得起观众的厚爱了。多少忍气吞声、稀里糊涂、装聋作哑、据理力争、鸡犬不宁、折腾混战,来来回回相互纠缠,没完没了彼此交织。每个家,总有认知错位者、情商感人者、灰犀牛制造者、黑天鹅加工者搞出的狗血事情一波不平二波又起三波四波狂躁不已。无足为外人道的生活难念经,亦或宿命论的紧箍咒,萦绕凝结在每天的琐屑,日常的习惯,绝望的麻痹和未来的瓶颈中。

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1979年出生的姚晨和郭京飞,都是脸上有忧郁气质的超级戏精,往往这种狠人,演出来的戏,爆发力极好看。如今,他们已迈入不惑之年,在剧中扮演八五后八零后的角色,尚孔武有力炉火纯青宝刀不老,真是给倪妮、马思纯和雷佳音、周一围这样的八零后演技家,在经典作品的人物塑造空间上以极大的竞争压力。顶级的角色,一定包含可替代性的想象。不能否认,《都挺好》里的苏明玉,倪妮也能演,而若论颠覆,则无法说,她有可能在风格上,更胜姚晨一筹。

上戏的北京人“苏二哥”和北电的胡建人“苏小妹”都在成功的大部头电视喜剧中,证明过自己,在他们花团锦簇之时,与他们同龄的,百亿电影票房皇帝沈某人,当时还只活跃于舞台剧上。吸毒而无法立足于演艺界的某财神,隐于市井中吃着《武林外传》和《龙门镖局》的红利,也不少年头了,他的无厘头编剧曾经让姚晨和郭京飞因喜剧谐星才华而为人所熟知,多年后,姚郭二人,通过多部实力作品的锻造、转型,在电视剧的赛道上,进化成了质地无可挑剔的全能霸屏者。

“熊孩子”坑爹糊弄妈,不管是忽悠“血亲”,还是骚扰“养亲”的现代剧,着实不少;不懂事儿在儿女关系中挑事儿的“熊爸爸”进入题材差别和人物关系创新视野的剧集,却也不多;兄妹不和到一定境界,又自然不违和的电视剧看点,则更为稀有。

所以《都挺好》能演到今天这样,要为其“熊出没”主线设定的情境拍案叫绝:一个家族中每个角色都出现性格创伤乃至人性弱点,且在处事方法和技巧上,普遍存在严重的思维局限。当然,还有家庭若干成员巨婴特质的演绎,充分、准确击穿这个时代中国传统家庭关系的解构痛点。心理学家武志红有一本杰作前两年影响深远,叫做《家,为什么会伤人》,很有必要配着剧,再重温一遍。

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另外得说,倪大红老师那张自闭症式的呆滞面孔,挺反直觉的,有些演员,脸上就写着戏,倪老师不是这样,和观众之间没有“墙”,演起”作爹“来,一番不可名状之特色,真是前所未有的观剧体验,确实让我们看到了姚晨、郭京飞在这个剧的超水平发挥,高度依赖倪大红老师的神助攻:苏大强角色的威力四射,其怪异的杀伤性,非正常的脑回路,开辟了荧屏之上国民父亲的新高度。

很惭愧,刚看这剧的架势,以为又是六六这一路的剽悍犀利硬核,直到有人提醒说,这剧的文学母亲叫阿耐。确实没怎么看过原作者的《欢乐颂》系列和《大江大河》,面对《都挺好》的惊艳,向大神行膜拜礼。

腾讯视频关于这个剧进度条的交互,除了一些关于家庭伦理学的小贴士挂到片中,经常在播放区弹出诸如“你家也有这样的老人么”,“现实生活中,你有没有啃过老”的提问投票,应者云集,每个选项都带有几万投票,不管该剧热度如何,通过这个侧面观察,加之已播出的26集为界,单腾讯视频一家平台,已拿下快16亿次的点击,微信热搜中每天都有首页头部话题。我不相信,通过流量的引导,可以做到一个电视剧网播效应的爆棚。热搜资源倾斜不会在一个剧的推广和营销中起决定性作用,唯有自发的人际传播,方能创造佳绩。

两年前春天里的收视,郭京飞的连襟,凭借《人民的名义》的现象级,东山再起,今时,《都挺好》的气象,也真的是郭京飞电视剧生涯的一个里程碑了。

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